以藝為橋 向新而行

——武夷山監(jiān)獄藝術(shù)矯治賦能教育改造

近期，在武夷山監(jiān)獄“園藝療法 正心修身”主題文化室內(nèi)文藝節(jié)目比賽中，五監(jiān)區(qū)原創(chuàng)舞臺劇《心聲》獲得冠軍，標(biāo)志著監(jiān)獄藝術(shù)矯治工作取得創(chuàng)新突破。

這部源于服刑人員真實(shí)心聲的作品，以藝術(shù)為載體撬開封閉的心靈，用情感共鳴走出一條“以藝潤心、以文化人”的服刑人員改造新路徑，見證從“被動(dòng)改造”到“主動(dòng)向新”的深刻轉(zhuǎn)變。

從“失語”到“傾訴”

“我們這樣的人，哪會(huì)創(chuàng)作、表演？”當(dāng)民警提議排演反映改造生活的節(jié)目時(shí)，服刑人員的茫然，折射出長期壓抑下的自我否定與情感封閉。

如何打破這層心理壁壘，讓改造從“要我改”變?yōu)椤拔乙摹保勘O(jiān)獄民警另辟蹊徑，以“情感對話”為切入點(diǎn)拋出提問：“你最想對過去的自己、對家人、對未來的社會(huì)說些什么？”

這個(gè)直擊內(nèi)心的話題，如同鑰匙打開情感的閘門。對親情的愧疚、對新生的渴望……服刑人員塵封已久的心聲被逐一喚醒，碎片化的傾訴匯聚成最真實(shí)的創(chuàng)作素材。

民警化身“記錄者”和“編劇”，將這些發(fā)自肺腑的感悟梳理整合，編織成“迷失——覺醒——重生”的故事主線，一部專屬服刑人員的舞臺劇《心聲》就此誕生。劇本里的每一句臺詞，都是未加修飾的心靈獨(dú)白；每一個(gè)情節(jié)，都是改造生活的真實(shí)寫照，藝術(shù)讓原本“無從說起”的內(nèi)心世界有了表達(dá)出口。

從“演戲”到“照己”

排練場從來不是單純的舞臺準(zhǔn)備地，而是延伸的“改造場”，是服刑人員直面自我、重塑認(rèn)知的特殊課堂。起初，不少服刑人員放不開手腳，表演流于表面，難以融入情感。導(dǎo)演的民警反復(fù)引導(dǎo)：“你們不是在扮演別人，而是在呈現(xiàn)自己的內(nèi)心，在角色里與過去的自己對話?！?/p>

這樣的引導(dǎo)讓排練發(fā)生質(zhì)的改變。主角“阿杰”在劇中的獨(dú)白，講述其對母親和家庭的深深愧疚。一次次排練中，他從生硬念詞到真情流露，每次演繹都像是一次靈魂的洗禮?！耙郧翱偘牙⒕螇涸谛牡?，說不出口也不敢面對，現(xiàn)在通過角色喊出來，心里像卸下千斤重?fù)?dān)?！薄鞍⒔堋钡男穆暤莱鲈S多參演者的感受。

在扮演角色的過程中，服刑人員直面曾經(jīng)的錯(cuò)誤，在共情與反思中完成自我剖析。排練中的協(xié)作更是隱性矯治過程。為了呈現(xiàn)好作品，他們必須學(xué)會(huì)遵守紀(jì)律、耐心溝通、包容差異、控制情緒，這些在藝術(shù)創(chuàng)作中培養(yǎng)的良好品質(zhì)，潛移默化地遷移到日常改造中，讓遵規(guī)守紀(jì)從被動(dòng)要求變成自覺行動(dòng)。藝術(shù)矯治的魅力，在于將抽象的改造要求轉(zhuǎn)化為具象的實(shí)踐體驗(yàn)，讓心靈蛻變悄然發(fā)生。

從“獲獎(jiǎng)”到“新生”

對服刑人員而言，《心聲》奪冠所獲得獎(jiǎng)狀的分量遠(yuǎn)不及內(nèi)心的蛻變。這場藝術(shù)實(shí)踐帶來的改變，早已超越舞臺本身：曾經(jīng)自我否定的他們，在聚光燈下收獲了自信；長期壓抑的負(fù)面情緒，通過健康的方式得到釋放；在創(chuàng)作與演繹中，他們重新發(fā)現(xiàn)了自身價(jià)值，更堅(jiān)定其改過自新的決心。

“藝術(shù)矯治的核心，是讓服刑人員從被動(dòng)改造者轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極的自我教育者?！苯逃脑炜泼窬@樣評價(jià)，“他們在創(chuàng)作中剖析過往，在表演中表達(dá)悔罪決心，在協(xié)作中學(xué)會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)，這種由內(nèi)而外的改變，比任何說教都更加深刻持久?！贝蠹t袍劇場的舞臺雖小，卻承載著改造的大能量，它讓服刑人員教育改造構(gòu)建起“情感表達(dá)——自我反思——行為養(yǎng)成——價(jià)值重塑”的完整賦能鏈條。

演出落幕，但藝術(shù)矯治的探索從未止步。武夷山監(jiān)獄將以《心聲》的成功為契機(jī)，繼續(xù)深耕藝術(shù)矯治創(chuàng)新模式，讓戲劇、音樂、繪畫等更多藝術(shù)形式走進(jìn)改造生活，用文化的力量溫潤心靈，用藝術(shù)的魅力點(diǎn)亮新生之路。